December 4, 2022
Reseña de ‘She Said’: el reportaje del New York Times sobre Harvey Weinstein que nadie quiere

El drama de investigación “She Stated”, sobre los dos reporteros del New York Occasions que dieron a conocer la historia de mala conducta sexual de Harvey Weinstein en 2017, es un momento decisivo para las películas periodísticas.

Porque es un aburrimiento.

reseña de la película

Duración: 128 minutos. Clasificación R (lenguaje y descripciones de agresión sexual). En los cines el 18 de noviembre.

Dirigida por Maria Schrader, la película que forma parte de uno de los géneros más estimulantes (los reporteros de un periódico persiguiendo obstinadamente una historia difícil) es un metrónomo soñoliento y decepcionante con diminutividad hecha para la televisión.

Atrás quedó el apasionante desgarro de “All of the President’s Males” y “Highlight”, o en el lado ficticio, la sórdida travesura de “His Woman Friday” y “The Paper”. Y en su lugar están los procedimientos seguidos rígidamente y los vuelos internacionales facturados.

Sí, las reglas más el sentido común es la forma en que Jodi Kantor y Megan Twohey lograron su exposición explosiva que reveló el comportamiento grotesco del productor de películas en desgracia y sacudió el movimiento #MeToo. Sin embargo, su historia, tal como se cuenta aquí, no es lo suficientemente cinematográfica como para justificar el tratamiento de la pantalla grande. Tampoco es especialmente informativo. Como todos hemos leído mucho sobre Weinstein, no hay muchos detalles nuevos que absorber. “She Stated” es materials de memorias, no de películas.

Zoe Kazan, a la izquierda, y Carey Mulligan interpretan a las reporteras del New York Occasions Jodi Kantor y Megan Twohey en “She Stated”. estudios Universales

La película infructuosa intenta profundizar al iluminar las vidas personales de Kantor (Zoe Kazan) y Twohey (Carey Mulligan) fuera del Occasions. Y hace un trabajo mediocre de eso. Ambas son madres y se ven empujadas al límite en casa por una historia difícil de descifrar con repercusiones potencialmente masivas.

Twohey, al principio, recibe amenazas regulares por sus reportajes sobre Donald Trump. Kantor, mientras tanto, encuentra a su creciente y curiosa hija haciéndole preguntas difíciles sobre lo que hace. Aún así, nunca llegamos a conocerlos más allá de los rasgos definitorios (Twohey, genial y experimentado; Kantor, ansioso y de corazón abierto). La actuación de Kazan, al menos, tiene algo de alma. Mulligan es robótico.

Después de recibir una pista sobre Weinstein, la pareja se encuentra en silencio con muchas fuentes nerviosas que trabajaron con el productor y su compañía Miramax, tuvieron una mala experiencia con él y se muestran reacios y temerosos de ser nombrados o firmados NDA. Las entrevistas con Ashley Judd (que en realidad aparece como ella misma), Rose McGowan (que no aparece) no suenan verdaderas. Las llamadas telefónicas suenan falsas y recitadas. Las conversaciones en persona con ex asistentes traumatizados tienen más impacto.

Kantor (Kazan, izquierda) y Twohey (Mulligan) rastrean a ex empleados de Harvey Weinstein. Common Studios

Cuando la película es más intrigante es porque muestra las tácticas divergentes de Twohey y Kantor para que las fuentes confíen en ellos y se abran.

Los recuerdos traumáticos de los sujetos son todos similares, revelando un patrón de comportamiento del productor: invitar a mujeres jóvenes a su habitación de resort, pedir un masaje y luego llevar las cosas más agresivamente. A pesar de que los discursos son repetitivos, Jennifer Ehle como Laura Madden y Samantha Morton como Zelda Perkins se mueven mientras sus exteriores endurecidos se desmoronan.

Jennifer Ehle interpreta a una de las víctimas de Weinstein. estudios Universales

Las actrices británicas aparecen frente a una película antiestética.

Cada escena tiene lugar en una cafetería monótona, en un restaurante anodino extrañamente vacío, en una habitación de resort sombría o en la sala de redacción estéril con su editora Rebecca Corbett (Patricia Clarkson) y el editor ejecutivo Dean Baquet (Andre Braugher). Schrader y la directora de fotografía Natasha Braier filman estos espacios de una manera que no es realista ni estilizada. Como una foto de celular con mala iluminación.

La película es todo iPhones y correos electrónicos, y escritores con cara de piedra que dicen “extraoficialmente” y “en segundo plano” una y otra vez. Esa realidad de todo papeleo y nada de juego puede ser cierta, pero entonces, ¿por qué dramatizarla perezosamente?

Cuando Kantor y Twohey finalmente han recopilado suficientes informes para publicar la historia, y el cursor del mouse del editor pasa sobre la palabra “publicar”, nuestros corazones no están latiendo con anticipación. “She Stated” se desvanece, lo contrario de lo que sucedió en la vida actual.

Los cineastas, al parecer, decidieron que su tema period demasiado digno e importante para hacerlo legítimamente emocionante.